EL CODEX SALDÍVAR

LA GUITARRA HISPÁNICA ENTRE ELS SEGLES XVII y XVIII

SANTIAGO DE MURZIA Y EL CODEX SALDÍVAR

La guitarra era uno de los instrumentos musicales más populares en la península ibérica en los siglos XVII y XVIII. Covarrubias, en su famoso “Tesoro de la lengua castellana” (1611) ya nos dice que “…ahora la guitarra no es más que un cencerro, tan fácil de tañer, especialmente en lo rasgado, que no hay moço de cavallos que no sea músico de guitarra”. A pesar de la contundencia de esta afirmación, sí que podemos afirmar que métodos como los del catalán Joan Carles Amat (reeditado más de diez veces entre 1626 y 1800) hicieron de este instrumento uno de los más corrientes entre las clases populares.
Una buena muestra de estos repertorios musicales la constituye la obra de Santiago de Murzia. Aunque pocos datos de su biografía nos son conocidos, parece ser que fue discípulo de Francisco Guerau y también músico y maestro de guitarra de la reina María Luisa de Saboya, primera esposa de Felipe V. Murzia fue, sin género de dudas, el guitarrista más internacional del barroco hispánico.
Si bien en sus primeras obras ya nos muestra un conocimiento profundo de la técnica del punteado (por ejemplo en su obra “Resumen de acompañar la parte con la guitarra” editada en 1717), es mucho más conocido por otra fuente: el llamado Códice Saldívar nº 4, manuscrito de tabulatura de guitarra de cinco órdenes. En general se acepta que este manuscrito –por estar escrito de su misma mano y tener un formato familiar en él– se trata de una primera parte de una colección mucho más extensa de música para guitarra y de la cual un segundo manuscrito titulado “Passacalles y obras” (fechado en 1732 y que empieza con un índice del “tomo segundo”) sería la continuación.
El primer manuscrito, mucho más interesante, es un buen ejemplo de música de carácter popular (más que las “Passacalles y obras”) y fue adquirido a un librero de México en los años cuarenta del siglo XX por el reputado musicólogo Gabriel Saldívar, de quién tomó el nombre.
Precisamente este aire menos culto nos proporciona un valioso testimonio de como sería una velada musical en las Españas de alrededor de 1700 con la guitarra como eje central. Si el manuscrito es español o latinoamericano es algo que no discutiremos aquí, pero las raíces de la música en que se inspira parece claro que son hispánicas.

CODEX,  el DISCO
Así pues, las piezas de la presente grabación, cuidadosamente seleccionadas por David Murgadas de entre las contenidas en el Códice Saldívar, quieren ofrecer una degustación de lo que podría ser esta música sencilla en su tiempo, con los bajos estereotipados y más famosos del momento: el fandango, la romanesca, las folias, las jácaras, las tarantelas…. que conforman un cuadro sonoro rico y diverso. A pesar de tener esta música un claro regusto popular, esto no significa necesariamente una ejecución fácil. Algunas de las intervenciones que se podrán escuchar a lo largo del disco requieren un notable dominio técnico del instrumento.
La música ha sido adornada con intervenciones de algunos instrumentos populares tales como la sanfoña, la xeremia, la dulzaina, la gaita, las castañuelas…. que, junto con otros instrumentos considerados más elitistas (como el violín), dan un toque de improvisación y de variedad tímbrica.
Con esta idea se ha trabajado para obtener un resultado final que nos aleja de las versiones más académicas y más conocidas de este repertorio. Una visión fresca, posiblemente menos “cortesana” pero mucho más “natural” de una realidad musical aún hoy poco explorada.
Daniel Vilarrubias
(Historiador del arte y violinista especializado en la música de los siglos XVI al XVII y en música tradicional histórica)

Daniel Vilarrubias
(Art historian and violinist, specialising in music of the 17th and 18th centuries)

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